电视剧烟火人家研讨会在京举办徐帆梁静孙千探讨角色内涵倡议组织观影活动方案以自然之美为背景共赏
《烟火人家》以孟家三代人的相处、磨合和共同成长作为叙事基点，将目光对准不同的代际亲子沟通模式和典型的中式母女关系，呈现了相异的家庭样貌对个体的影响。电视剧《烟火人家》研讨会日前在京举行，主管部门、专家学者、播出平台和主创代表、主演徐帆、梁静、孙千等出席活动。
与会嘉宾围绕该剧家庭成长的精神主题、关照家庭现实的文化传播价值以及现实题材家庭剧集的创作理念、发展变迁展开深入讨论。西嘻影业创始人兼首席执行官、《烟火人家》艺术总监、总制片人杨晓培在解读剧集创作历程时则表示：“我们每个人都会经历这些琐碎的事情，可是我们怎么能够在这些琐碎的生活中还有希望，这是我在创作《烟火人家》之中最想表达的一个核心的力量和价值观。”
《烟火人家》播出后，主要角色的鲜明人物特点和戏剧冲突十足的情节，在网络引发广泛讨论。剧中孟明玮的扮演者徐帆分享到，整个拍摄过程中演员之间的配合非常默契，就像一个和谐的大家庭互相给予，“有一场女儿和妈妈劝明玮离婚的戏，看着马思纯的眼睛，我就感觉被吸住了，感受到了演员之间相互的力量。” 孟菀青扮演者梁静则感慨出演这位女性带给自己的影响，在她看来，人物身上既有脆弱感，也有绝对强大的内心世界，同时也让她更加懂得了如何与身边的人相处。
陶姝娜扮演者孙千也表达了自己的感悟：“娜娜用自己的乐观勇敢感染了观众，很多人都说她就是我本人，当我看到那些评论时，我感到十分温暖。这让我意识到，无论是在电影还是生活中的角色塑造，都应该注重角色内核，让角色活起来，这才是真正好的作品。”
与会嘉宾提出了对《烟火人家的研究思考。在中国电视剧制作产业协会青年工作委员会秘书长胡杰看来，该剧不仅打破了一些传统审美，更重要的是，它通过细腻地描绘不同年龄层女性的心理状态，为她们树立了一种新的形象。而北京大学融媒体中心音视频办主任吕帆认为，《烟火人的美学特征上做到了三件事：回归于中国家庭题材原有的真实性；写实女性群像，使其充满生命力；创新“烟火”两个字内涵，使其成为一种文化符号。
最后，《人民日报》的文艺部副主任刘琼指出，该剧具有鲜明的地景特色，以及独特的心灵探索，对于社会上的男性视角提供了一种新的理解方式，是一部具有标新立意性的作品。