《东北虎》：闻香识女人影评，探索小人物灵魂与荒诞喜剧的可能尝试

之所以愿意花费笔墨来深入探讨《东北虎》的艺术价值和商业挑战，是因为电影市场上目前比较成功的两大商业喜剧阵营——以开心麻花喜剧为代表的杂糅拼凑型喜剧，以及以宁浩式喜剧为代表的情节主导型喜剧，近年来都在塑造小人物形象这一关键环节中陷入了危机。章宇在这部影片中饰演徐东，他的一举一动似乎与那些常见的小人物迥异，但他所处的环境和遭遇，却是许多人可以共鸣的情感。

重视小人物塑造是中国喜剧电影的一个传统优势，而有效地塑造这些角色，也成为了一个重要的创作命题。然而，目前以宁浩式喜剧和开心麻花式喜剧为代表的两个主流商业喜劇阵营，在这方面都面临着挑战。《东北虎》的出现，无疑为当代如何塑造小人物带来了新的启示和思考空间。

耿军作为导演，以荒诞风格进行小人物塑造，这种尝试既是一种创新，又是一种勇敢。在这个过程中，他采用了一些独特的手法，比如将诗意的人物融入现实生活中的狗血故事，将哲理性的对话植于卑琐行为之中。这不仅增加了影片的情绪复杂性，还让观众在观看过程中学会思考。

不过，《东北虎》也并非完全避免了荒诞风格带来的超现实感和绝望情绪，它更是在挖掘一种真实社会状态，并用现实与理想力度较大的冲突去抵抗这种感觉，为观众带来希望。通过多种艺术尝试，如插入诗人的形象、使用充满哲理的话语、结合记录风格与抒情风格等，《东北虎》试图找到一种既有荒诞性又能引发深层思考的小说写作手法。

尽管如此，《东北虎》并没有成为真正叫好又叫座的大作。这可能是因为导演虽然具备艺术才华，但缺乏处理商业电影与个人风格之间平衡点的经验。他没有很好地利用章宇及其他明星们的潜力，使得他们无法在影片中产生足够强烈的情感共鸣。此外，由于缺乏连贯性强的情节线索，加上角色定位模糊，不利于观众沉浸其中或产生共鸣。

此外，即便是那些曾经表现出色的表演者，如章宇在《无名之辈》，马丽在《夏洛特烦恼》，他们也不得不承受同样的限制，因为导演未能发挥他们最擅长的地方，从而影响了整体作品效果。而这些问题进一步加深了对于“奇迹般”的困境——即使有优秀的人才参与制作，也难以创作出令人印象深刻的小人物形象。

总结来说，《东北虎》虽然提供了一些关于如何避免将小人物呈现为空洞符号以及如何追求诗意美学的问题，但它本身也反映出当前中国电影市场对这种类型作品存在一定程度上的期待落空。在未来，我们需要更多创新思路，以及更好的执行力，以解决这一领域的问题，并推动国产商业娱乐行业向前发展。