在2023年的暑期档，新人导演的真人电影作品《消失的她》和《孤注一掷》成功点燃了观影热潮。两部电影不仅票房表现亮眼，还获得了良好的口碑。动画电影方面，新面孔导演带来了《长安三万里》和《茶啊二中》，这些佳作也为国产动画映画增添了新的活力。

中国艺术研究院教授支菲娜曾指出，这些“新鲜血液”将推动我国电影工业化持续发展。她的话语得到了事实的印证。在过去的一段时间里，国内市场出现了一批对电影工业有着清晰认知的年轻创作者和从业者，他们正在逐渐成为行业中的重要力量。

近年来，暑期档已经成为了许多新人导演的发挥舞台。吴京、文牧野、王宝强等一批新人导演都凭借他们的作品，在春节档或国庆档取得成功。而且，由于资本角度上的考虑，一部能够拿到春节档或国庆档入场券的大制作往往不会交给新人导演，因为对于市场认知度和品控能力存在较大的不确定性。

此外，暑期档具有较强的包容性，无论何种类型、题材的大银幕作品，都能找到属于自己的观影群体。这也有利于作者风格强烈的新人导演作品票房表现。此外，除了暑期档，还有贺岁档，也诞生过不少新人导演爆款作品，如柯汶利执导的《误杀1》，易小星执導 的 《万万没想到》、《沐浴之王》等。

通过梳理可以发现，2023年的暑期档中，以现实题材为主的小众片更容易打破票房纪录。这一点在之前并不是什么新的趋势，但随着市场环境以及观众需求变化，这种现象变得越来越明显。比如2018年的文牧野首部大银幕作品《我不是药神》，根据国内一名白血病患者真实生活经历改编，该片累计票房达到31亿元，并推动了后续关于现实题材工作室创作热潮。

对于很多内地观众来说，不同类型与主题的小众片，更能触及他们的情感共鸣，让故事更加贴近生活。而对于那些没有相关生活经验但愿意深入挖掘现实案例的小说家们来说，他们也能够通过对话探讨不同的人生选择，从而让故事情节更加丰富多彩。此外，与此类似的问题还包括情感关系，以及远离等社会话题讨论，让影片信息实现跨圈式传播。

当然，对于这些小众片来说，“传帮带”的作用也是不可忽视的一环，比如陈思诚担任监制时，他提供了不少建议与想法；申奥则是宁浩公司发起“坏猴子72变电影计划”的签约人物之一。他提出的创意激励着团队，使得这次拍摄变得更加精彩无比。

最后，我们看到喜剧片作为一种比较受欢迎且具有庞大受众基础的手段，在夏季放映时也非常适合被观看。闫非、彭大魔执导的是西虹市首富，而许诚毅则是捉妖记这样的喜剧佳作，它们以其幽默风趣吸引了大量观众，为国产喜剧领域带来了新的希望。未来，我们期待更多这样的优秀小型制作将会问世，为我们带来惊喜与乐趣。